마차도 직접 몰던 프랑스 여성들…카사트가 포착한 일상 [미술관의 엽서들]

문화 > 전시·공연 마차도 직접 몰던 프랑스 여성들…카사트가 포착한 일상 [미술관의 엽서들] 메리 카사트의 ‘마차를 모는 여인과 소녀’(1881). <필라델피아미술관 소장> 마차를 모는 사람이라면 으레 남성 마부를 떠올리기 마련이다. 하지만 19세기 프랑스 파리의 숲길을 지나는 마차를 묘사한 이 그림에서는 여성이 직접 고삐를 쥐고 있다. 옆자리에는 어린 소녀가 앉았고, 뒤편에는 마부가 보인다. 미국의 인상주의 화가 메리 카사트가 친언니 리디아와 에드가 드가의 조카 오딜 페브르의 나들이를 그린 ‘마차를 모는 여인과 소녀’다. 오르세미술관에서 엽서로 판매하는 이 작품은 여성이 마차를 모는 일상의 한 장면을 담았다.카사트는 19세기 후반 프랑스 인상주의 그룹에서 활동하며 여성과 어린이의 일상을 섬세하게 포착했다. 남성 화가들이 주도하던 미술계에서 전문 화가로 입지를 다졌고, 여성들이 집에서 차를 마시거나 아이를 돌보는 장면을 자신만의 시선으로 그렸다. 평범한 일상 속에서도 인물의 감정과 개성을 놓치지 않았다.‘마차를 모는 여인과 소녀’에서 리디아는 수동적인 승객이 아니다. 그는 직접 말의 고삐를 잡고 마차를 움직인다. 당시 상류층 여성에게 마차를 타고 공원을 산책하는 일은 사교와 여가의 일부였다. 실제로 카사트 가족은 1879년 작은 마차와 말을 구입했고, 메리와 리디아 자매는 실제로 마차를 끌고 함께 공원을 다녔다. 카사트는 이 장면에서 상류층 여성이 누렸던 이동의 자율성과 야외 활동을 담았다.옆자리에 앉은 소녀 오딜은 화가 드가의 조카다. 카사트는 1870년대 후반 인상주의 그룹에 합류하면서 드가와 가까워졌다. 화면 왼쪽에서는 말의 몸통이 과감하게 잘렸고, 마부는 뒤쪽에 앉아 얼굴조차 드러나지 않는다. 세 인물은 서로 다른 방향을 바라본다. 인물과 마차를 화면 가장자리에서 잘라낸 비대칭 구조는 당시 인상주의 화가들이 영향을 받은 일본 우키요에와 친구 드가의 영향으로 풀이된다.카사트는 여성 화가로서 여성과 어린이를 가까이에서 관찰하고, 그들의 일상을 섬세하게 화면에 담았다. 인물을 이상화하거나 정형화된 자세로 표현하기보다 인물의 표정과 몸짓에 드러나는 감정과 개성을 포착했다. 그의 대표작 ‘파란 안락의자에 앉은 소녀’는 카사트가 모델을 바라보고 그리는 방식을 잘 보여준다. 메리 카사트의 ‘파란 안락의자에 앉은 소녀’(1983). <내셔널 갤러리 오브 아트 소장> 그림 속 소녀는 의자에 몸...